假如是我来写的话，会产生效果。

还真的被我编出了不少情节来呢。

其中一个女性角色王淑娴，她是男主李十八的女朋友，可是因为家里极需钱，就被父亲逼着出嫁。

嫁了人之后，当了少奶奶，日子过得也舒坦。

可是李十八要杀这家的老爷，而老爷想出一个歪点子，要儿媳躺在自己的床上，用来迷惑杀手，从而获得求生的机会。

我看了这个情节，会觉得司马翎很有些小聪明，想得出这种点子的，怎么不是小聪明呢。

然后王淑娴的丈夫还居然真的把妻子让给了父亲。

我一看这个结构，那不就是《诗经》的《新台》，也就是《长恨歌》，同时还是《红楼梦》里秦可卿的剧情，也就是说，这已经是40版本了。

这么一看，我就来劲了，还给王淑娴这个人物赋能，她怎么甘心屈就呢。

在原著里，司马翎没有写王淑娴的反抗，也许他认为女性就该是柔顺的。

可是这种情形不反抗怎么行呢。

所以我用现代的观点来改写，先写了王淑娴暗中出逃，可是逃不过，她不会武功——也许这就是司马翎先生写她柔顺的道理了，一个不会武功的女子，你叫她怎么逃？

道理当然也说得通，可是很多时候不是因为有没有能力才去做，而是去做了，才知道有没有能力。

这是我的现实经验了。

很多工作任务，我就是被逼着去做的。

可是做着做着，就发现适应了这份压力。

当然有时候刚适应，任务就完成了，也许再也看不见了。

这时候还有些想念呢。

所以我把这一点移植到王淑娴身上，让她先逃，既然不武功，那么靠脑筋，靠认知。

司马翎先生的作品里是有才智出众的“智女”形象的人物的，比如《金浮图》里的纪香琼。

我记得很清楚，她一边在编制手工，一边看着男友金明池，那时候金明池和她还没有后确立恋爱关系，两人还在较量之中。

金明池有些疑心，会不会就是她，可是看她手法熟练，而且这种编制只有当地才有，试想纪香琼就算是赶着学，也不会这么熟练，所