们再是文学名著，搬上银幕银屏，也总是很难成功的。

能成功的，就可以成为经典了。

要理解幕的结构，最好的例子，是莎士比亚。

莎翁剧作的故事结构中，幕的概念常强悍，起承转合利害无比，剧情叙事又总有剧烈转折，所以，非常适合拿来一改再改，搬上银幕银屏。

更好的例子，同样是戏剧，谁能把《等待果陀》拍好来？

然后才能说道角色；

尤其是电影，你必需在很短的时间内，就让观众认可你的角色，从而产生代入感，之後才能浸淫在你的故事情节中。在影像化的作品中，角色的鲜明与否，是整个「生意」中，非常重要的前提。

举一个例子，比如，他要被拿来拍成受观众欢迎的影视作品，机率非常低，因为观众很难买单。

因为这个角色太过正面，面目浅薄，而且诸多行为，根本不能合理解释，所以，再大牌，这个人物却总难被影视化。

除非有一天，时代变了，你可以把的故事，整个拍成阴谋论……

保证一定叫好又叫座。

同样的相似例子，是刘志丹。

刘志丹是个多重要的人物？市面上，又被多少小说文本拿来演释？可是此君的故事中，有很多部份不能碰。可以碰的部份，材料又不足，你瞎胡批写的可能性又等於零，所以刘志丹再是伟大，中国影史上以他为主角的电影，也是零，一部也没有。

跟刘志丹有关系的电影，全都得侧面描写，只能把刘志丹当作配角，拿其它不相干的主角，来作他这个人的衬托呈现。

角色的丰富与否？角色能不能被观众接受？角色描写的伸缩空间和尺度，其实是偌大的问题。

角色不能立足，则小说写的再厚一本，影视化的可能性，还是零。

而所有的前提，必须是要有故事。

这似乎是一句正确的废话，绝大多数小说都是以故事为核，但也有例外，比如马塞尔·普鲁斯特创作的《追忆似水年华》。

洋洋七大卷，基本都是“我”的喃喃自语，除了一些社会生活，世态炎凉的描写，大段大段的感慨和议论。能读完，都是一个了不起的壮举，以至于知乎里出现了一个提问